加藤文彥1984年的《SM大全集》,，似乎是受當(dāng)時(shí)蓮實(shí)重彥的電影理論啟發(fā)而拍的一曲獻(xiàn)給逝去的虐戀桃色片的挽歌,。有點(diǎn)類似于1977年小沼勝的《性愛斗牛》,。在今天看來，就相當(dāng)于今敏《千女女優(yōu)》那樣的對影史記憶持有懷舊傷感之情的作品,。甚至讓人想起戛納六十周年慶的短片集錦《每人一部電影》,。和當(dāng)年的中田秀夫（今天的《午夜兇鈴》之父）一樣，師承小原宏裕,、小沼勝等人,、目睹虐戀桃色片片廠作業(yè)的年輕副導(dǎo)演加藤文彥還沒來得及轉(zhuǎn)正，日活軟性情色片就被新興的AV（AdultVideo,，成人錄像）扼殺了存活的可能,。錄像帶逐漸取代膠片成為成人影像的新載體。[1]加藤文彥1984年的《SM大全集》，似乎是受當(dāng)時(shí)蓮實(shí)重彥的電影理論啟發(fā)而拍的一曲獻(xiàn)給逝去的虐戀桃色片的挽歌,。有點(diǎn)類似于1977年小沼勝的《性愛斗?！贰Ｔ诮裉炜磥?，就相當(dāng)于今敏《千女女優(yōu)》那樣的對影史記憶持有懷舊傷感之情的作品,。甚至讓人想起戛納六十周年慶的短片集錦《每人一部電影》。和當(dāng)年的中田秀夫（今天的《午夜兇鈴》之父）一樣,，師承小原宏裕,、小沼勝等人、目睹虐戀桃色片片廠作業(yè)的年輕副導(dǎo)演加藤文彥還沒來得及轉(zhuǎn)正,，日活軟性情色片就被新興的AV（AdultVideo,，成人錄像）扼殺了存活的可能。錄像帶逐漸取代膠片成為成人影像的新載體,。[1]
詳情 
