日本淺尾政行執(zhí)導的SM情欲片；一個公司的總裁的對頭為了陷害他,，將他的妻子和女兒綁架,，百般凌虐后將帶上面具的她們放在總裁乘坐的客車上，在和兩個女人做完愛后,，解開面具,，總裁才發(fā)現(xiàn)和他做愛的原來是他的女兒，與他同來的老板對應的是自己的妻子,，在他目瞪口呆的表情下片子結(jié)束,。 解析：硬核導演的影像特征在日本6、70年代的粉紅色浪潮中,，出了很多情色導演,。有人索性來了個排名，列出日本那個時代的四大情色導演,，有列的是寺山修司,、神代辰己、若松孝二,、大島渚,；有列的是增村保造、若松孝二,、神代辰已,、寺山修司。現(xiàn)在有人提出,，要把田中登和西村昭五郎也列進四大之列,。若是以作品多少來排名次的話，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多,，但若以精致程度來看,，他則是要稍遜一籌。但是,，從這里可以看出西村在日本情色電影界中的重要性,。從開創(chuàng)一個類型片的角度來看，他還是完全可以被稱為大師的,。因此,，有人將他與日本的情色片開山導演武田鐵二并稱。 無疑,，西村昭五郎的作品大多是以硬核為主,。影片從主體構(gòu)架上，頗似小沼勝的《箱中女》,，都是劫持——虐待——愛上虐待的橋段,。在這個老套的畸戀橋段中,，西村安排了所有的硬核情色作品所該有的東西,。開始是大庭秀紀對女病人的猥褻,，接著又是與助手做愛。在第二組猥褻女病人的鏡頭中,，把手插入女人下體的鏡頭雖然沒有讓人看到關(guān)鍵的隱私部位,，但其大膽程度可見一斑。戲劇化的發(fā)展還在后邊,，女病人竟然是一個同性戀,。而在女病人受盡了大庭秀紀的殘害之后，竟然喜歡上了這種生活,。在增村保造1969年的《盲獸》之中就有這種被虐之愛的描寫,，但那種被虐是男女雙方的，而在本片之中則只是對女性的戕害,。這種對女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在,。并且，他還喜歡夸大虐待的過程,，制造一系列的感觀刺激,。也許，就是因為對感官刺激的執(zhí)著,，才使他排名在各大師之后吧,。不過，正是這種直接的感官刺激,，再加上用鏡方面的極為大膽,，才創(chuàng)造了他特有的影像風格。